Театральное здание с необ одимым оборудованием, актерами и обслуживающим персоналом создает общие условия театрального зрелища. Театральное здание композиционно представляется двумя основными частями: зрительской и демонстрационной.
Зрительская часть состоит из вестибюлей, гардеробной, фойе, (включая кулуары), буфетов, туалетны и курительны помещений. Функциональной особенностью этой группы помещений являются значительные объемы для обслуживания большого числа зрителей за относительно короткий промежуток времени (перед началом и после окончания спектакля, в антракта ). В некоторы театра в зрительское части имеются и другие помещения (для музея, постоянны выставок).
Демонстрационный комплекс включает зал, сцену, а также сценические помещения. Помещения для ожидания вы ода на сцену, артистические уборные, репетиционные помещения, склады относятся к помещениям, обслуживающим сцену. Имеются также мастерские, где подготавливаются объемные и мягкие декорации, обувь, костюмы, парики.
Системы организации театрального пространства различны. Зрители могут располагаться с тре сторон сценической площадки или полностью окружать сцену. В мировой практике получила распространение портальная (глубинная) сцена. Примерами нетрадиционны типов сцен служат кольцевая, тре сторонняя, дисперсная, центральная. Существуют различные промежуточные варианты типов сцен. Удачная организация театрального пространства позволяет лучше варьировать использование декораций, усиливать восприятие спектакля зрителем.
Постановки музыкальны , музыкально-драматически , драматически спектаклей предъявляют специфические требования к сцене и ее оборудованию, залу, ориентации акустически свойств зала. Музыкальные спектакли нуждаются в больши сцена , больши сценически помещения . Вместимость музыкальны театров Достигает 1200—1300 мест. Акустика зала ориентирована на восприятие певчески голосов, звуков музыкальны инструментов. Драматические спектакли собирают в среднем 600—1200 зрителей. Театральное действие требует оборудования сцены вращающимся кругом, ориентации акустики на восприятие разговорной речи, меньшей сцены, оркестрового помещения. Разнообразию театральны зрелищ соответствует множество театральны зданий.
Обычно размеры игровой площадки в театра не превышают по глубине 10 метров, по ширине 14 метров. В балетны спектакля размеры игровой площадки составляют 12 12 мет ров. От размеров игровой площадки зависит восприятие спектакля, а в пространственном отношении — форма зрительного зала. Ширина игровой площадки, боковы пространств, мест для некоторой вспомогательной аппаратуры и накопления актеров образуют ширину сцены (карманы). Глубина сцены, как правило, в 1,5—2 раза превышает ширину портала. Помимо основной сцены, предусматриваются боковые сцены (карманы), трюм, задняя сцена (арьерсцена). Все они выполняют функции обслуживания основной сцены. В высоту сцена ограничивается колосниками. Помещение оркестра располагается перед сценой.
Оборудование сцены — разнообразно, зачастую уникально. Вер нее оборудование сцены состоит из сценического подъема, занавеса, горизонта, ме анизмов полетны устройств, панорамы. Планшет сцены оборудуется сценическими кругами, кулисной машиной, щитами, люками, фурками, транспортерами, подъемно-опускными устройствами и пр. Имеется также вспомогательное, защитное оборудование и устройства.
Для зрителя важна видимость, слышимость проис одящего на сцене, интерьер и комфорт зала. Параметр видимости связан с удалением от сцены. Зритель должен видеть мимику актера, что соответствует комфортным условиям видимости не более 27 метров (драматические спектакли), 30 метров (оперные, балетные спектакли). Как следствие, соблюдение этого параметра значительно ограничивает вместимость театра. Еще два условия влияют на форму зрительного зала. Во-первы , должно быть обеспечено превышение луча зрения зрителя над головами впереди сидящи зрителей. Во-вторы , нормируется положение зрителя относительно мысленной продольной оси зала (в вертикальной и горизонтальной плоскостя ).
В театре с колосниковой сценой зрителю будут обеспечены нормальные условия видимости, если угол отклонения зрительны лучей составит 26° (по горизонтали) и 30° (по вертикали). Для амфитеатра существенным недостатком выступает неравноценность мест по видимости проис одящего на сцене, в комфортны условия на одится не более 600 человек. В начале 18 века в Италии при формировании коммерческой театральной деятельности в качестве противоположности амфитеатру возникает многоярусный зал. План такого зала может быть различным: круглый, овальный и пр. Примером многоярусного зала служит театр *Ла Скала» (Милан, Италия) вместимостью 3500 мест. Многоярусные залы обладают превос одными акустическими свойствами. Однако и для ни , отя и при более компактной форме, арактерны разобщенность, дискомфорт зрителей в вер ни яруса . Еще один вариант решения зала — наличие балконов в качестве дополнения амфитеатру или партеру.
Для оценки акустически свойств театрального зала используется показатель времени реверберации. Время реверберации определяется соотношением между ранней и поздней энергией в звуковы волна . Оптимальной считается время реверберации 2 сек (симфонические звуки), 1 сек (речь). Основными факторами, влияющими на время реверберации, являются: объем помещения, площадь отражающи повер ностей, степень зату ания звука в возду е на высоки частота , коэффициент звукопоглощения.
В качестве примера обратимся к зданию «Метрополитен-Опера* (Нью-Йорк, США). В старом здании «Метрополитен-Опера» производили впечатление только мощные голоса. Проектировщик получил задание в новом здании увеличить количество и удобство мест. Строительство нового здания было завершено в 1966 г. Объем здания составил 30500 м3, общая площадь здания — 1220 м2. В зале имеется 3800 мест, площадь оркестровой ямы составляет 105 м2. Проект слышимости проверялся на модели 1:10, затем — в готовом зале. По мнению специалистов, прекрасная акустика оперного театра связана с удачной разработкой конфигурации просцениума, рассеивающей формой потолка, повер ностью балконов. Боковые и задние стены выполнены из деревянны панелей, потолок оштукатурен по дранке.
Тип зрительного зала (ярусный, амфитеатральный), расположение кресел, про одов подчиняются задаче установления контакта зрителей с актером, обеспечения видимости и слышимости, а также требованиям противопожарной защиты.
В таблице 4 приведены те нологические данные театральны зданий Москвы. В основные направления развития театральны зданий включают прежде всего расширение форм взаимодействия сцены и зала. Когда действие «проникает» в зрительный зал, зритель становится соучастником действия. Необ одимым становится формирование временны сценически площадок на открытом возду е (вне помещения) для преодоления условностей театральной сцены. Динамичные действия современны спектаклей, разнообразны по сценическим решениям и жанру, связаны с трансформацией оркестровой ямы и боковы сцен, модернизацией традиционной сцены, изменением способов ее оформления.
Театральные залы имеют искусственное освещение. К ним предъявляются высокие противопожарные требования. В зала оборудуется приточно-вытяжная вентиляция, системы кондиционирования, обеспечивающие температуру в зрительном зале на уровне 23—25° (летом), 19—2Г (зимой).
Стандартная воздушная среда должна быть обеспечена к началу спектакля и со раняться в течение всего спектакля. Влажная уборка зала выполняется ежедневно, а если в течение дня ставится несколько спектаклей — то после каждого. Удаление пыли с мебели и ковровы изделий производится еженедельно. Обязательна ежемесячная дезинфекция зала.
Необ одимо выполнять своевременно осмотр, ремонт и реконструкцию театрального здания. Состояние потолка в зале регистрируется на начало каждого сезона. Особенность реконструкции заключается в возврате залу первоначального облика, по ряду причин нарушенного впоследствии. Факторами реконструкции выступают износ элементов здания, те нологическая отсталость, необ одимость замены инженерного оборудования, перепланировка помещений.